在一个新的策略会议上，Benjamin Cowen 告诉他的 756,000 名 YouTube 订阅者，他正在研究比特币的运行投资回报率 (ROI)，并将其当前表现与 2018 年和 2014 年的熊市周期进行比较。
根据 Cowen 的说法，比特币的运行投资回报率可以衡量领先的数字资产是否处于熊市结束或至少接近该点。
“上一次 90 天 [运行] ROI 变得如此糟糕是在 2018 年，然后在此之前，一直是在 2014 年。这两者都不一定标志着底部，但两次都做到了，你可以看到我们最终确实有另一条腿进入市场周期底部。”
Cowen 还在研究比特币 180 天的运行投资回报率，他说这表明 BTC 可能会在国王加密货币为下一个市场周期做好准备之前进行最终抛售。
“我们将提高 180 天 [运行] 投资回报率，因为从熊市的角度来看，这可能是最有趣的。一段时间以来，它一直处于相当残酷的下降趋势中，但也许最有趣的事情是将其与 2018 年和 2014 年进行比较，当时我们经历了一段时间相当残酷的下降趋势，然后事情冷却了一段时间，然后你进入那种最后的下跌阶段，然后进入积累阶段。
我推测，你可以争辩说，比特币要么处于熊市的后期，要么处于下一个市场周期的积累阶段的开始阶段。在宏观层面上，购买低于 20,00 美元的比特币是一个相当有吸引力的价格，但在短期内，我们最终可能会看到另一段跌至与一年 [运行] ROI 一致的周期底部。肯定有发生这种情况的可能。”
在撰写本文时，比特币以 20,623 美元易手。
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BCA Talk | 張知微：所有的文化都往往從奇點出發
張知微對攝影媒介的多年研究，使他對光和色的傳播有深入的思考和認識。 在作品《鑿壁偷光-北京陽光收集計劃》中，對光、色的轉化，藝術家無論在概念層面還是在實踐意義上都取得了先驗的成就。也是目前把光學研究，建築及大型裝置與 NFT 結合的第一人，將顏色的量化關係上升併兼容到網絡信息化數字語言中，作品不僅擁有藝術性理想的永恆美感，也在形而上層面重新開闊了信息與技術的至高哲學。 北京的陽光，日食，颶風，小雪，霽月，星象等，都成了數字塵埃。 張知微 藝術家 Vulcan DAO 顧問 灣區 WSB 聯合創始人 Q&A; BCA 簡稱 B 張知微 簡稱 Z B: 您能簡單聊聊攝影語言在你的作品中的作用嘛？ Z:其實繪畫，裝置和一些帶有表演屬性的藝術形式都是我關注的方向，以前沒有那麼在乎使用的語言，更着重於內容和形式。因爲我是攝影專業的嘛，直到最近幾年，才越來越感受到攝影作爲我的“母語”在很多創作過程，和思想方法上起了至關重要的作用，有時候我用攝影的方法去觀察和思考，比做出來的作品以什麼媒介呈現要重要。 B: 能否與我們分享一下靈感來源？ Z:其實最早關於這個題材的想法，始於大約 2013 年，最近查資料繪製天主教堂的玫瑰花窗，從巴黎聖母院的 Rosace 到我自己杜撰出來的象徵不同文化的色彩組合，這個計劃一直處在手稿和藝術計劃的狀態停滯不前。巴黎聖母院的花窗毀於大火時，我萌生了重建的想法。我該用目前人類可能的最多最純的顏色作爲材料來修復它，於是 2020 年我開始探索這個可能性，用正確的硬件配合色彩算法，濾鏡拍彩虹光譜，理論上能得到色彩最多的圖像。 B: 能聊聊《鑿壁偷光-北京陽光收集計劃》的創作過程嗎？ Z:2020 年的北京，我開始逐漸的拓寬我活動的範圍，並陸陸續續的開始手機這個小小的範圍內能感受到的，人和自然的關係。北京的陽光，日食，颶風，小雪，霽月，星象等，都成了數字塵埃。 SCP#57， 鑿壁偷光-北京陽光收集計劃，張知微，40°0’22.875″ N 116°22’45.418″ E 2020-06-03T16:06:28 B: 談談你與其他加密藝術家有什麼不同 Z:至今使用攝影作爲語言的 NFT 仍然不是 NFT Art 中的主流，因爲使用場景不夠，目前最受歡迎的 NFT 仍然是頭像（Avatar)，同時，帶有亞洲和少數族裔思想與美學的 NFT 也非常少。相信在 NFT 和區塊鏈基礎建設和生態系統的逐漸建設完善過程中，這些細分 NFT 賽帶也會得到重視。 B: 你怎樣看待區塊鏈和藝術本身之間的關係，NFT 藝術有沒有可能於區塊鏈共識和加密文化之外獨立存在 ? Z:我個人的在這個問題的看法上是激進的，拋開區塊鏈的文化，社羣去談 NFT 藝術是不可取的。其實這個現象並不僅僅發生在 NFT 藝術上，任何一個時代的藝術都離不開時代背景和社羣，就比如後印象派繪畫離不開金屬錫的大量生產，讓油畫戶外寫生成爲了可能。 SCP#80，鑿壁偷光-北京陽光收集計劃，張知微，40°0’23.965″ N 116°22’46.499″ E B: 很多人把 NFT 的革命性，比作當年的攝影技術給藝術帶來的普及性，您是如何看待這個問題？ Z:如果將 NFT 藝術的革命類比攝影語言革命的話，我想是有過之而不及的。在 2000 年前的中國已經有了小孔成像的記載《墨子》，而文藝復興早期，透鏡已經廣泛使用於工業和藝術，我們所談的革命主要是指工業革命時期有了顯影的技術，他給人類帶來了攝影和電影藝術。 從另一個角度來說，NFT 藝術革命將藝術帶進多個元宇宙內，在這些元宇宙中，NFT 具備一切人類曾使用過的媒介的可能性，而不具備現實世界的許多物理限制，沒有重力，材料強度，甚至熵的增減等規律，拋開藝術品不談，幻想，我們能用這些材料在這樣的宇宙中建構什麼樣的世界？這注定被載入史冊。 B: 您覺得中國以及國外加密藝術家有何異同？ Z:經過一段時間的觀察，社區的主要隔閡在於語言和社交媒體。比如大部分 NFT 社羣是以 Discord 和 Twitter 和 Telegram 爲根基的，而話語社區則更傾向於使用 WeChat。 不同文化背景社羣，即使是針對同一種精神。比如談到加密與朋克，社羣對那個時代的集體記憶，話語社羣接觸到的既有 FC Nintendo 遊戲這種相同的記憶，也有同時代僅亞洲地區纔有的獨特的歷史。比如武俠（功夫）遊戲與 IP。 這個方面，我想主要的差異在於藝術家作爲獨立思考創作的個體，所存在的差異而不是社羣，地區之間的。事實上，我們所有的大的文化，往往來源於一兩個奇點。比如，誰能想到，詫寂 (wabi-sabi), 極少主義 (minimalism)，抽象 (…